张元君又说：“我去年前年这两年，因为艺菲怀孕生孩子，我停了很多工作在家陪她，这两年我看了很多戏，发现现在很多演员，技能确实没练好就出来拍戏，甚至没练好就已经红了。而且一个很可怕的事是，他身边所有人都夸他演得好，没人告诉他你这是错的，久而久之他也真觉得自己很不错。”
“这两年又兴起一个模式，所谓老戏骨搭档小鲜肉，人家制片方也机灵，知道观众现在不喜欢小鲜肉了，就找个老戏骨来衬着，但营销呢还是以小鲜肉为主，久了观众甚至会觉得这个小鲜肉被老戏骨带的也会演戏了。”
“其实哪那么多老戏骨，很多演员只是上了年纪，老了而已，没成戏骨。”
窦文焘笑道：“这话也就你说有信服力。”
这个模式下，确实让一些以前没什么曝光没什么工作机会的中老年演员重返荧幕，总体来说，这些老戏骨还是有实力的，但备不住有光长年纪不长能耐的混子在里面浑水摸鱼。
三人哄堂大笑！
马维都也说自己听说过演员不背词：“现场问今天什么戏什么词，助理就蹲在镜头外给他提词，助理念一遍，他念一遍，弄的他那个对手演员都崩溃了，人家耳朵里听的词都是叠着过来的。”
汪海林又分享了一个行业现象：“有一场戏是演员要把他摔在地上，然后指着他骂，演员摔个替身，然后指着地上的麻袋骂，这个演员从始至终都没出现。”
这些故事张元君听着都太可乐了。
作为在场的唯一一个演员，说到这里话就多了：
君接话：“这个世界就是一个巨大的草台班子。”
张元君这话得到了三人的赞同，都笑了。
张元君说道：“很多事我们看着很高大上，但其实肚子里都是一团乱糟糟的。举个例子，我经常来往两国拍戏，好莱坞剧组也拍，国内剧组也拍，我跟您几位说句实话，我们最近两年不是一直在讲电影工业化问题嘛，中美一对比，我真觉得咱们国内九成九的剧组还是传统的戏班模式，就是草台班子。
“包括咱们数得上名的大导，他们剧组也是草台班子的模式。举个例子，您能想象，一个有大量爆破戏的剧组，它没有酒精管制吗？在片场就喝。这在美国剧组是非常严重的问题，下了班你爱上哪儿喝上哪儿喝，但在片场，这边正拍着戏呢，你在旁边喝酒。”
“回到你刚才说的，某种程度上说，确实大家都在似是而非地活着，都是差不多得了。”
四个人坐在一起，就烂片问题聊了近一个小时，最后窦文焘做总结：
“今天请张元君老师来，聊了这么多，真是受益匪浅，希望您以后能多来我们节目做客。谢谢。”
“谢谢。”张元君接过一杯茶。
节目结束。(本章完)
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“我们演员行业现在确实出了问题，我觉得现在观众对演员的要求，说好听点，叫越来越包容，说难听点，就是要求越来越低。现在就连准时和背台词都成了值得夸奖的事，哇，他每天准时到剧组开工，在剧组一等就是七八个小时，他全场用原声台词。我想这不是应该的吗，你拿的就是这个钱啊。”
汪海临接着说：“观众对演员的要求低，还体现在一个地方，就是他们对演技没有分辨能力，一说演技好，就是哭戏，就是大喊大叫，只要演员做点大表情，他们就觉得有演技，还管这叫整容式演技。”
窦文焘说：“现在进化了，叫投胎式演技。”
几人又笑。
张元君说：“但这种表演是大学二年级的课程，我们大二老师就会教我们怎么刺激泪腺怎么哭。”
说到烂片，就不得不再提小鲜肉，窦文焘说：“那么它是一个粉丝崇拜的现象，那么某种程度上你说它是个戏啊，还真不一定，对人家粉丝来说，我们就是想看看我们的偶像，你们说的演技啊，思想啊，我们不在乎，我就想看看他，无外乎我们是通过电影来看，还是通过粉丝见面会看。但是我们这些创作者就觉得这种东西伤害了整个行业的发展，是这意思吧？”
汪海临说：“是啊，那你找我写剧本干吗呢，你找他出来亮亮块儿就行了，给他弄个ppt就好了。你还要我们这么改那么改，我们叫包饺子喂猪。”
张元君在一旁听汪海临说完，补充道：“电影电视剧毕竟是大众传播作品，我不是学新闻的，有说的不对的地方窦老师您批评，既然是大众传播，那你就要允许所有人来评价他，粉丝看偶像行啊，你办个粉丝见面会，别人一看就知道这活动是给粉丝办的，我不是粉丝我就不花钱了。但影视作品不是这样的，影视作品是面向大众的，有哪个制片公司敢在海报上写‘本片特供某某小鲜肉粉丝观看’？
“去电影院看偶像也行，但起码这得是个电影。”
汪海临说起自己的经历：“我碰到过一个事，女演员在那儿演，那时候我看到新闻，说某个剧组的女演员，词背不下来，在片场就说1234，我看到的时候就很生气，我说这种女演员要敢在我的戏里这么演，我就敢台词写1234，你还得照给钱，因为她收钱了。这时候呢，我们有个演员就跟我说，咱现在这个戏，女主演就天天这么演，她是老板的女朋友，女一号。我说那算了，这回算了。”